戰爭片，怎麽總這麽晦澀

日式電影中的女人充滿脆弱感、破碎感，在隱忍和決絕之間搖擺，當她下定決心爆發的時候，就像k了藥的神風敢死隊一樣要與對方同歸於盡，這種瘋狂就會給觀影者帶來強烈的壓迫和不適感。 這種絕望的瘋狂是日本文化的特色，有人愛有人厭也有人怕，卻是其他國家很難翻拍的東西。 由於曆史原因，我個人是很討厭日本的，但也會看日本的電影或者推理小說，也許是自己的共情能力比較強，能感受到那種發自心底的寒意和疼痛，所以不敢多看。

我準備好了！我準備好了！！我準備好了！！！

感謝阿倫·雷乃，把一個無聊透頂的故事拍的如此有趣，形式感拉足。 不知全片第一個鏡頭和地窖中抓牆壁的畫麵是否影響了後來的《砂女》。 因為愛上德國人而在戰後受到法國人的審判、婚外情、通過出軌對社會秩序進行報複的渴望、對原子彈與和平的反思——10年前我可能會被這些麵向公眾進行挑釁的內容點燃，但現在的我連眼皮都懶得抬一下。不知道寫過多少論文看過多少書來談20世紀的這些問題了，在我眼裏這些全部都是窠臼，看了開頭就能背出結尾。

張無忌：當日小昭離開了我，我很傷心；殷姑娘死了我更加難過，後來你變成這樣，我既心疼又覺得可惜，但是我要找不到敏妹，我寧願死！